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原标题:今年的6出戏分别是7月8日的《朱砂痣》,王珮瑜

浏览次数:83 时间:2019-11-22

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张火丁的魅力在于她对传统的深刻认知和对自身优势的充分了解。那些对传统戏曲有更深感情的观众,可以因为她的表演而对传统戏曲有更深的理解。图为张火丁《锁麟囊》剧照。

摄影/王晓溪

参加综艺《奇葩大会》圈粉无数,接受新京报专访,谈京剧推广与传承,还透露了一个20多年前的小秘密

▲王珮瑜的优势就在于她把传统打造成了时尚,让很多原本对传统戏曲无知也无感的人可以因为她的时尚口号走进剧场。比如,“当京剧遇到吉他”是王珮瑜已经进行了多年的音乐实验,由吉他、手鼓伴奏,演唱经典京剧剧目。言布摄

戏曲的每一个剧种在它形成和发展的过程中,都积聚了一批在其流传地域受到广大观众激赏的剧目,人们自觉不自觉地将这些剧目看作某个剧种艺术的一个符号,称它们为“骨子戏”。昨天下午,位于上海京剧院旧址的上海京剧传习馆内,王珮瑜亲自解读即将于7月8日在中国大戏院开锣的“余脉相传”王珮瑜京剧传统骨子老戏展演第四季的6部戏码, 深入浅出、金句频出。

感谢京剧女老生王珮瑜,不跟歌手们抢饭碗

在当今的京剧圈,王珮瑜是个比较特别的存在———这里指的不是她作为余派女老生的身份。仅仅在今年,她频频出现在各种和京剧乃至戏曲关系不大的舞台上,比如《朗读者》《奇葩大会》《跨界歌王》,大有成为跨界网红的趋势。

演出前导赏京剧 迪斯尼默片风格

“瑜老板”只简单用“好、好、好”的不同声调来讲解余叔岩的三级韵,用“惊提、怒沉、喜展眉”的萌表情展现京剧舞台上的人物情绪。

这让她获得了更高的关注,也招来了更多的质疑。质疑者往往将她和张火丁做对比。张火丁的低调圈内外皆知,除了舞台演出,从不参加任何其它活动,而舞台演出频率也基本保持在平均一年仅十场左右。

虽有“余脉相传”前三季的《朱砂痣》《南阳关》《审头刺汤》《法场换子》《芦花河》等珠玉在前,但今年的第四季依旧是“瑜老板”遍访名师,将他山之石化作余派古朴韵味的一次汇报。在王珮瑜看来,今天的戏曲观众也许更期待故事好、唱腔优、表演有意味的传统戏,而“余脉相传”愿意将这些因各种原因遗落的沧海明珠重新捡拾,并用最真挚的敬意,使其在当代重焕新生。今年的6出戏分别是7月8日的《朱砂痣》,8月5日的《汾河湾》,9月8日的《搜孤救孤》,10月6日的《击鼓骂曹》,11月3日的《法门寺》,以及12月29日的《大探二》,其中有三出都是她近期的新学剧目。

“瑜老板”只简单用“好、好、好”的不同声调来讲解余叔岩的三级韵,用“惊提、怒沉、喜展眉”的萌表情展现京剧舞台上的人物情绪。

于是,王珮瑜和张火丁,一南一北,一静一动,构成了当下戏曲界颇有意味的风景。在本文作者看来,扩大戏曲的“朋友圈”,本就可以有多种模式,特别是在今天,当京剧的传承和发展成为一道亟待破解的命题时,我们既需要张火丁,也需要王珮瑜。 ———编者的话

虽然展演的根在剧场、核心是剧目,但以王珮瑜及其团队的行事风格,在唱戏的同时还要普及京剧。于是,“瑜音社”今年初推出的由萌宠“戏多多”代言的“三分钟京剧小灶”,将会于每场演出前以漫画京剧的形式出现在舞台,短短两三分钟,老迪斯尼默片风格配合锣经,漫画导赏京剧。而通常的演出节目册,此次也将以《台上见》的名字分成上下两册,深度讲解剧目版本、故事源流、人物角色、剧本思想性、表演重难点,服饰、道具、行当、流派、唱腔、唱词典故、梨园轶事等,还包含大量独家剧照、海报、剧本手稿,合计约5万字。

“瑜老板”只简单用“好、好、好”的不同声调来讲解余叔岩的三级韵,用“惊提、怒沉、喜展眉”的萌表情展现京剧舞台上的人物情绪。

不出所料,最新一季的“余脉相传—————王珮瑜传统骨子老戏展演”门票又早早售罄。她的演出总是令人期待。张火丁的演出同样也是令人期待的,但观众对她们的期待完全不一样,期待的群体也未必一样。如果说张火丁的特点之一就是她面向公众时的“冷”,那么,王珮瑜似乎恰好相反,她总是在寻找和制造话题,通过这些话题,让观众走进剧场。

今年学《阴骂曹》明年学《弹词》

王珮瑜简单的几招让蔡康永按捺不住“唱京剧”的冲动。

“余脉相传”系列始于2013年。这一年是喜欢余叔岩艺术的戏迷难得的幸运年,余迷都大呼过瘾,我也是如此。我们每月从天南海北准时飞去上海,当然是为了通过看珮瑜的表演,间接地领略余叔岩大师的舞台身影。但我想,这还不是我们要特地去欣赏王珮瑜演出的全部原因。珮瑜自己的魅力也是重要的方面,无论如何,我们不仅是去看余在当下的投影和翻版,同时也是在看珮瑜。戏是老戏,但这些戏之所以在当今的戏曲市场上产生了重要影响,主要还是因为她找到了把演出与观众相联通的好方法。

1929年兴建的三星舞台见证了京剧的历史,许多名角儿都曾在此登台,而今年的“余脉相传”展演也将以原址重建的中国大戏院为阵地。王珮瑜介绍,“1947年9月8日,孟小冬先生在这里上演了《搜孤救孤》,南北名角汇集观摩,万人空巷。除了那次演出南京路戒严和孟小冬先生在演完半小时后着旗袍登台谢幕的场景不能复刻,演出本身的精妙我们都希望复刻出来。而中国大戏院也一定是一个有灵性的场子,因为祖师爷们都看着呢。”

王珮瑜墨本丹青版《赵氏孤儿》剧照。

是的,珮瑜是个极善于和观众沟通的演员,在她成长的道路上,始终把观众的趣味和喜好放在心头。她当然知道观众里有很多喜欢老戏的,可惜为多年来片面强调新戏的戏剧环境所误,这样的爱好很难有机会得到满足。随着戏曲市场近几年的明显回暖,看戏的机会固然是多了,然而除了昆曲以外,多数演出还是以新剧目为主。珮瑜显然是知道戏迷们的心意的,知道观众中有一股喜爱传统的潜流,她发现并发掘了这股潜流,并且让它浮出水面,于是比那些只热衷于演新戏的演员,更得市场宠爱。

6出剧目的选择也在王珮瑜京剧界无出其右的口才描画下逐渐清晰。“《硃砂痣》不是余派代表作,却是我自己常演的。《汾河湾》于我而言是首演,余叔岩先生没有留下任何资料,但却是我一直请教的李锡祥先生压箱底的几出戏之一。《击鼓骂曹》我前唱京剧,后接昆曲《阴骂曹》。前几天我专门去苏昆拜访陆永昌先生学习这出戏,当时陆先生拿出了珍藏几十年的手抄本,那上面详细记录了当年向倪传钺先生学习《阴骂曹》的工尺谱和身段细节。陆先生说,今年你先学《阴骂曹》,明年你学《弹词》吧, 就真的昆乱不挡了。200年来常演不衰的《大探二》则将为整个展演收官。”

脱下长袍的瑜老板也与普通年轻人的喜好无异。

戏曲市场曾经困顿多年,珮瑜却是例外,她的市场号召力就是在几乎没有人看好她的背景下日渐提升的。在某种意义上,她对这个时代的特殊贡献,就在于向人们也向这个时代证明了传统戏是有市场的,当然,要演得规矩、地道,要讲质量。而她另一方面的意义,是在提醒同行和热爱京剧的戏迷票友,在这个竞争激烈的时代,京剧要保留自己的一席之地,还需要在把握时代审美风尚上做一些必要的努力。她非常善于找俏头和卖点,知道如何让她的演出有别具一格的品位,因此,她也是极少数能够让京剧融入时尚的人。出道以来,珮瑜一直是时尚领袖,伴随着一波又一波的新潮,她不想做时尚的弃儿。而且,由于她对潮流的娴熟把握,看起来反倒像是潮流跟着她在走。

京剧演员可以拥有另一张名片做传播

吉他配京剧出自“王珮瑜京剧清音会”,它更像是一个小型演唱会。

张火丁的魅力在于她对传统的深刻认知和对自身优势的充分了解。濮存昕说她“择善固守,以待来者”,是非常准确的描述。她通过长期艰苦训练,把程派剧目精髓和魅力发挥到极致,以优秀的舞台表达带给观众以审美上的满足。那些对传统戏曲有更深感情的观众,可以因为张火丁的表演而对传统戏曲有更深的理解。然而我们也要看到,今天还有很多人对传统戏曲知之甚少,并因此对戏曲抱有偏见,而王珮瑜的优势就在于她把传统打造成了时尚,让很多原本对传统戏曲无知也无感的人可以因为她的时尚口号走进剧场。传统让她的演出富于质感,时尚给她的演出注入活力。珮瑜演老戏,用新招,这是她不同于别人的路径;但她深信她走的是一条正道,我也对此深信不疑。

作为上海京剧院的门面担当,提携同辈或后辈,王珮瑜不遗余力。展演中的那出全本《法门寺》因行当齐全,拴角儿多,常作为过去戏班的年底封箱戏。此次则是集合了多位上海京剧院的青年艺术家,而“瑜老板”也不放弃任何一次推介合作伙伴的机会。昨天,田慧、李文文、王盾、董洪松等新生代青年演员一并亮相,王珮瑜不仅一一介绍,更对梅派青衣田慧做了特别推介。

“她的出现,让我过去看的民国小说中风姿绰约、倾倒众生的名伶,有了真实形象!”

珮瑜是我眼里一个极好的成功标本。在寻找京剧传播的通道方面,她是个开路的人。多年来我一直强调,京剧面临的主要问题,第一是传播上的短板,其次是继承上的缺失。珮瑜之所以重要,首先,是由于她极好地解决了传播这个难题。每个戏曲演员都应该从她那里学习如何传播———当然,也不容易学会,因为缺少她的聪明劲儿,也未必都能像她那样多才多艺,她开清音会时玩吉他不会给演出减分,她真的可以素颜在台上靠自己一个人的侃侃而谈,让观众舒服且享受地坐上将近两小时。其次,她解决传承难题的途径,也非常之对路。尽管多年前她就是京剧戏迷心目中的“小冬皇”了,但是在推出“余脉相传”的系列余派老戏时,她仍然特地找了沪上余派专家李锡祥先生,帮她一点一滴地重新归整了无数遍。李先生对余戏的研究深入细致,唱腔、身上都很有心得。京剧行里自然有不少余派名家,然而真要想找人说余派戏,还是李先生说得明白。珮瑜找李先生,找的不是名气而是实授,她找对了教师,让她能百尺竿头更进一步,更深切地触摸到余派精髓,这是她始终在进步的窍门。而且,珮瑜还是把传统与时尚结合得最好的范例,她早就成为京剧界青年演员的成功模板,只是要想学她,就像她学余派一样,也是极不易的。

在《瑜乐京剧课》导赏品牌之外,王珮瑜团队特别为田慧制作了京剧普及课件——《慧声慧色——浅谈京剧旦角的演唱与表演》,不久前刚刚在上海城建学院完成了首秀。王珮瑜说,“面对边讲边演边唱的田慧,城建学院的男生们疯了。其实每个京剧演员都可以拥有另外的一张名片来做传播。说实话,我有时也会有中年危机,所以马不停蹄往前冲。这次展演的票房特别好,票房对今天的京剧人来说太重要了。我们寂寞了太多年,经历过送票人家都不来的尴尬,而现在就连京剧小白们都愿意花五六百元来看戏,我们怎么能懈怠?”

日前网上很火的综艺《奇葩大会》上来了位叫“瑜老板”的人,她让蔡康永按捺不住激动之情爬上台“切磋”并躬身唤她大师;她让高晓松赞叹不已,并因为她对京剧产生了浓厚兴趣;她一亮嗓子,让现场众人看呆;她举手投足皆是大家风范,可也绝不拒人千里,说起世间之事娓娓道来不徐不疾……

京剧的继承、发展与繁荣,前途光明,困难很多。京剧在今天的兴盛,需要张火丁,也需要王珮瑜。她们代表了当下戏曲传承传播的两种有效模式,都有各自的合理性,也都值得尊敬。

在展演开幕前,王珮瑜还向柴俊为、傅谨、梁文道等人发出邀请,“上百年来都是台上唱戏、台下评戏,这是天经地义的。我们也一直说台上需要大艺术家,台下需要大鉴赏家,所以我真诚呼唤戏曲评论的回归。”

她叫王珮瑜,她是著名余派老生,京剧一代宗师余叔岩的第四代传人,也是这个时代最忠诚、最接地气的京剧传承者。

(作者为中国戏曲学院教授、中国文艺评论家协会副主席)

节目播出后“瑜老板”又多了很多迷妹,但对于她而言日子并没有什么大变化,依旧做着甘愿终身付出的事,依旧揣着骨子里的傲劲儿向我们展示一个“有着老灵魂巨婴”的点点滴滴。尤其瑜老板向我们透露的一个小秘密,让我不禁暗自庆幸,还好20年前她的那个选择,不仅让我们得以在京剧舞台上收获一角儿,还让中国歌坛的歌手们少了一劲敌。

A 京剧为何不能上娱乐节目?它其实很有趣

与《奇葩大会》节目组接洽的时候,王珮瑜是有顾虑的,“我也跟身边的朋友商量,要不要去参加这种类型的节目?处理好了会挺受关注,增加一些粉丝,要是弄不好就会有一些负面的声音。”

经过考虑,王珮瑜还是去了,她觉得蔡康永、马东、何炅、高晓松几位主持人本身是知识分子,是用一种娱乐的方式在传播文化。“并且当你有姿态、有立场的时候,别人会尊重这门艺术”。

尽管是档以“奇葩”为灵魂的综艺节目,但在现场王珮瑜的出现生生扭转了现场画风。往常插科打诨满天飞的《奇葩大会》,“瑜老板”只简单用“好、好、好”的不同声调来讲解余叔岩的三级韵,用“惊提、怒沉、喜展眉”的萌表情展现京剧舞台上的人物情绪,便牢牢抓住观众甚至是所有嘉宾的视线。

蔡康永还直接上台跟王珮瑜唱了一句《武家坡》中的“八月十五月光明”。

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