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原标题:剧中香港舞台剧女王焦媛饰演曹七巧,《阮玲玉

浏览次数:111 时间:2019-11-22

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中新社天津3月19日电 作为第四届天津曹禺国际戏剧节参演剧目,粤语话剧《金锁记》18日晚间登陆天津大剧院首演。这部在港口碑极佳的舞台剧在津却“遇冷”,演出虽安排在周末,上座率仅在六七成左右,但香港舞台剧女王焦媛的表演令人赞叹。

由焦媛主演的舞台剧《阮玲玉》今晚亮相美琪,展现传奇女星阮玲玉令人扼腕的一生。(焦媛实验剧团供图)

剧中香港舞台剧女王焦媛饰演曹七巧。 记者刘可耕 摄

《金锁记》是中国现代作家张爱玲的代表作,翻译家傅雷曾称其为“我们文坛最美的收获之一”。《金锁记》曾被各种艺术形式以各种版本演绎,2009年,由海派作家王安忆编剧、金马金像奖导演许鞍华执导,香港舞台剧女王焦媛主演的粤语版话剧《金锁记》一经问世,迅速收获极佳口碑,一度创下香港舞台剧演出场次纪录。

为了演阮玲玉,焦媛狠狠心,把眉毛剃了一半,方便造型师“改装”。她说自己的眉毛太粗,跟上世纪30年代的女星那种复古细叶眉有点距离,“其实会有点担心长不出来了。”焦媛笑了起来。由她主演的舞台剧《阮玲玉》今晚将亮相美琪。去年的中国上海国际艺术节,她也来了,饰演《金锁记》中的悲情女性“曹七巧”。

5月8日电 《长恨歌》《我爱比尔》,内地知名作家王安忆两部广为人知的小说将于明年上半年陆续搬上香港话剧舞台。扮演《长恨歌》中王琦瑶的,是和原著小说一样出名的香港舞台剧演员焦媛。在香港,焦媛被称为“舞台剧女王”。

此次粤语版《金锁记》登陆天津的首演,在舞台处理上,许鞍华选择了简约“留白式”的舞美呈现,整个舞台几乎没有用写实方法呈现旧上海的场景。异常简单的舞台,白色的藩篱留给观众无尽的想象。许鞍华说,没有了布景、环境的限制,舞台上的自由度可以更大——从实到虚再到实,“有着更自由的空间”。

阮玲玉是温柔又矛盾的。电影银幕里,她吐出一口烟,跷起腿,低头把脸搁在手腕上,双眼望向虚无,然后没入周围漆黑的世界中。这是她能做到对旧时代的一个微弱反抗,但也仅限于这样的一个姿势。演出前夕,焦媛接受了记者采访,“我发现自己选的角色都有点‘虐’,但我享受角色给我的全部。不疼、不心碎、不苦,我不乐意演。”

2009年,张爱玲小说《金锁记》由王安忆改编、许鞍华导演,搬上话剧舞台,焦媛扮演的曹七巧艳摄全场,业界把这部跨界合作的话剧尊为“四个女人的戏”。7日晚间,刚刚结束《金锁记》福州场演出的焦媛接受中新社记者专访,披露她与王安忆、许鞍华的碰撞启发。她坦言,在演过89场之后的心得在于:七巧,演得越来越辛苦。

由于该剧是许鞍华导演首次触电舞台剧,因此较其他版本,该剧最大的特点是运用了不少电影手法,灯光的运用十分考究,镜头感十足。但正因如此,粤语《金锁记》在剧作处理上戏剧性不是很强,更多冲突集中在女主角的内心变化上。当晚演出中,上半场结束,不少观众较为茫然,入戏很慢。

在焦媛眼中,阮玲玉和她塑造过的“曹七巧”“苏丝黄”“梅仙”等角色一样,都是内心有棱有角的女子。唯一不同的是,阮玲玉对社会的控诉最终用生命来完成,“很绝望。”

图片 3香港版话剧《金锁记》在福州的福建大剧院惊艳上演。 记者刘可耕 摄

到了下半场,焦媛饰演老年时期的曹七巧恶狠又野蛮的形象,一个眼神都让人不寒而栗,戏剧从人物的内心外化出来,令观者心惊。

舞台剧《阮玲玉》2002年首演,搭档的导演也是李铭森。有不少导演和明星都曾接触过“阮玲玉”这个题材:银幕上,有关锦鹏纪录片式的电影 《阮玲玉》,由张曼玉主演;舞台上,有林兆华导演、徐帆主演的北京人艺的话剧版本。“焦媛版”《阮玲玉》会有何不同?

张爱玲笔下的曹七巧小商人家庭出身,被嫁予豪门骨痨丈夫,在大家庭、财欲和情欲折磨下,性格逐渐扭曲。在焦媛看来,张爱玲小说大多描摹某种深刻人性,难以表现,唯独这部小说跨度大、人物极端、戏剧性很强烈,特别适合改编舞台剧。

直率、泼辣、多疑、刻薄、专横、冷酷,粤语版《金锁记》把曹七巧刻画得近乎疯狂,充满了对情欲的挣扎和人性的扭曲。焦媛以极强的舞台表现力为观众塑造了曹七巧的舞台形象,在男权社会的压力下,她从一个原本平凡的年轻女性一步步蜕变为内心扭曲、追逐情欲和金钱、蛮横毒辣的妇人,继而几乎成为一具被抽空的躯壳。

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